严肃的，色 情着——漫谈库布里克电影
库布里克死的时候，我还不喜欢电影，准确的说，不喜欢严肃的电影，娱乐、娱乐还是娱乐，电影对于我的唯一吸引力就在于当我被生活愚弄时候给了我一个自己愚弄自己的借口。当然更为准确的说，那时候我根本没有听过库布里克的名字，也不知道他的存在——相对于刘德华，库布里克是不存在的虚无。在他者中存在着地狱，也存在着天堂，用大白话讲，就是越长大越明白。在看了无数的屎尿喜剧、棍棒喜剧、三级片、A片以及软色 情片之后，我发现自己的生殖器官和自己的眼睛悄悄的达成了一个不勃起协议，简单的东西越来越难以通过眼睛达到其它各处，我用和国家电影总局对于色 情暴力政治电影的严格剪辑相反的方法我达到了同样的净化自身的目的。在我对于娱乐有了一定程度的免疫，但仍狂热的喜欢电影的时候，库布里克的电影出现在我的视线里，我终于意识到在通往电影天堂的路中，我不过刚刚脱离地狱门槛罢了。
库布里克的电影是我美好回忆——没有爱情没有面包只有电和电影——的最重要组成部分，其实不应该用美好这个词来形容对这种记忆的称谓，比如很多失败的经历可以是深刻的体验但是绝对谈不上美好，但是也说不定美好这个词被定义错了，它（美）头上两支角身上四件衣里头一个人的组合，抽象的表达了一个复杂的人是如何美丽的。我对于库布里克电影的首先体验就是不可体验，在故事情节上，库布里克的电影并不虚炫，他电影的复杂在于整体的层次丰富，光影之间绝对不止摆弄一个故事这么简单，《发条橙》一方面带有明显的以暴力反暴力的情节，但是这个隐喻也是担忧，库布里克的忧郁流露在高尚的贝多芬音乐之中，美好的事物孕育出邪恶的花朵，人类一方面腐蚀自己一方面孕育自己；《2001漫游太空》除了抽象的表达了库布里克对于星际之间的“人”观，而且也表达了超脱出人类的毁灭欲望，至于说这种带有宿命色彩的毁灭原欲和科幻片之间如何拉锯，库布里克依旧不是顺从的给出了一个结局——好的、坏的结局都没有给出，他停止的不止是故事和结局这么简单；至于他的最后一部电影《大开眼界》，别看穿着一身色 情片的外套，可是绝对不会导致勃起，我以一个未婚男性的视点来观赏本片时候，却走入了婚姻的围成，但是在我走出电影的时候，却发现根本不是一个关于婚姻的故事，他的主题是什么呢？没有背叛、没有性、没有爱、甚至汤帅哥的婚姻也被他一语成契的到处了结局——没有婚姻、那我们——人类到底为了什么才去做爱呢？《大开眼界》不是大岛诸的《感观世界》，不是丁度巴拉斯的《罗马暴帝卡尼古拉》，也不是《所多玛的120天》，库布里克还是像个成熟而又天才的“成人”孩子一样愤怒而忧郁，这些先天的特质深邃而隐秘。
在库布里克最好的电影里，浮在最表面的东西给最没有耐心的人刺激，不良倾向、暴力、杀人、音乐、裸体等等；但是翻开这些字眼下面的东西，才给了第二次、第三次......第N次看它的人严肃的忧郁，有性无爱，暴力泛滥，以暴制暴，核弹毁灭世界的隐忧等等都带有了魔鬼的微笑；最后，库布里克给了一个和自己心灵相通的人一个温暖的彼岸——这么说听起来像是言情小说的话——那些拥有深刻的悲观的人，透过表面和深度，看到一个寄居在蟹壳里的屏蔽，它不大仅仅能容纳一个理想，它很大放得下光影。
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