邵兵：我是工作狂 在镜头前享受脚落地的感觉

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邵兵
2 u/ ~; U) _/ P　　邵兵对于数字和人名极不敏感，迟钝到连自己家的电话号码都记不住。形象思维能力却补偿性的超级强大。
8 v7 G6 \4 R4 |. e　　“拍戏的时候，我从来不看监视器，脑子里面自然而然会出现动态画面。等于一边演一边替导演剪辑过一遍了。有地方不对我一定会当场发现，因此跟好多导演闹过。”
, Y. r3 J) d" B/ W$ X; j　　事实证明，邵兵的“闹”常常有道理。“好多导演告诉过我，等后期剪片子的时候，真的出现我当时指出的问题，造成某些逻辑或者场景矛盾无法弥补。”
　　但在拍摄现场，这么“二”的闹法当然常常不被别人理解。当年沸沸扬扬的“张纪中大骂邵兵”事件，某种程度上反映了邵兵的性格弱点。
　　那时候，《爱情麻辣烫》、《红河谷》、《男人本色》的一系列男主角早已让邵兵登上国内一线小生的位置。他却甘心息影蛰伏，并甘心在新一轮复出中演绎《让子弹飞》、《关云长》里的大配角，还演绎得认认真真、毫无怨言。
　　做了两个孩子爸爸的邵兵沉稳了许多，对拍戏的完美主义情结却依然。对此他的理解是，“我不是为了赚钱才演戏，演戏是我此生最爱的事业。男人，对自己爱的东西要坚持完美，否则坚决不能原谅自己”。
　　我害怕在镜头前迷失自己
& {" C. j! `9 |. h  H% v/ v　　“找一湖碧水，钓几尾闲鱼，回忆人生得失心游凡尘外；喝一壶老酒，交一群朋友，畅谈悲欢离合笑隐江湖中。”
　　这样的日子只在字面上惹人羡慕，对于一个年轻演员来说，从刚刚被人熟知的娱乐市场消失却是有点可怕——为了沉淀自己过往的焦虑，找到“落到地”的感觉，邵兵很“二”地从当年领军国内“英雄”角色市场的巅峰时期突然退出，生孩子、看片子、写本子。
　　这一退，就是5年。
; u! F* E  f( |! r7 l' l　　《风尚周报》：从2008年正式复出以来，你似乎一直不愁无戏可拍？
　　邵兵：那是一定的。
　　《风尚周报》：是不是由此可以推论，中国缺少和需要你这种硬朗外形的演员？
　　邵兵：这个我就不太清楚了。从我去年正式复出到现在，档期确实排得很满。而且感觉突然对拍戏有了不一样的心得，对人物掌握和站在镜头面前的状态，会比原来的状态好。控制场面和驾驭角色的能力更强一些。
* c5 J$ M$ B. J4 ]6 P6 I. k　　《风尚周报》：这跟你5 年息影的状态转换有没有关系？
' E, [: x$ j! b　　邵兵：我觉得是有关系的。人不能老是在一个环境中不停工作，需要有一个缓冲带。其实当年我歇下来的原因，就是觉得自己不够好。特别是当时我演了很多片子自己并不满意。就觉得碰到一个很好的片子，总希望真正、真实地去反映人物状态，但却无能为力，只能很表面地去演，这种感觉很难受，觉得脚落不到地下。那么多年我一直都处于这种状态。
7 f( A& c( @( l3 O+ i6 }* s0 ?　　《风尚周报》：因为哪一部戏让你特别“落不到地”，从而决定退出演艺事业？
* O: G  l4 N5 A. i1 b8 ]3 `: e　　邵兵：没有什么具体的事情，我就是突然有了那种想法，需要平静下来去想问题，决定去补充和充实自己。
　　实际上即便是让我获得华表奖的《春天的狂想》，我也还是落不着地。我花了将近3 个月时间，研究了大量关于音乐家的东西。但是，这个人民音乐家他不是人啊，他是个神，基本上所有的苦难所有的挣扎都是蜻蜓点水，他的绝望他的坍塌之处在哪里，你看不见。这种高大全的人物是很难演的，因为没有魂。当时去拍这些东西得奖的时候没有喜悦。就像打拳，人人都说你特别厉害，其实你自己知道自己很虚弱，就是没有找到这个人物。
　　《风尚周报》：这是体制的问题，不是戏演得好不好的问题。
+ Q4 {7 |& T" S3 \6 x7 G0 z　　邵兵：那时候电影有很多条条框框，有很多东西你不能去这么演，国家会控制的。所以我觉得现在这种商业经济挺好的，市场来决定一切，多好啊。
# i& l. d$ v" a( i; N7 `: c$ b) f　　我愿意让市场去考验，然后我愿意站在人前，愿意跟那些好友去学习，我愿意跟他们在一起拍戏，哪怕我现在赚钱少一点，但我有机会，我们在平等条件下，大家来发挥。所以这个时候，我觉得我应该出来工作了。
2 g# [5 q5 A- F, |　　《风尚周报》：这个5 年的心态蜕变，是不是一个很痛苦的过程？
　　邵兵：不会痛苦，人着了魔以后就是一种状态，愿意钻进去花大力气研究。很多人干过这一行，干过那一行，但我没有，我从来没有干过别的，在我休息这一段时间，就是一直浸泡在电影里面，看大量片子，写剧本，跟不同行业的朋友聊剧情……我觉得这就是一个过程，一个特别好的过程。
$ o( r' |5 N, n4 q# E' V　　我不怕被遗忘，我怕的东西是站在镜头面前迷失自己。现在我站在镜头面前能够找到自己，哪怕演一个小角色，我的心都是满满的，这比给我十个奖都好。
) [' I# O: z4 o1 `) j' k2 t　　《风尚周报》：所以当初媒体评论说，你是因为受了张纪中事件的打击而息影，并不正确？
# w1 ^* e: \/ e! F6 j　　邵兵：完全不是。我那个时候还在拍电影，《军火》是日本当年最大的影片，演员全部是超一线的，并没有受到打击。其实我是一个自己打击自己的人，就是说我敢于把自己撕裂了看待的，坚决不去混日子。
　　爸爸不会压在大石头下面
　　邵兵刚刚拍完一场戏，脱掉戏服单穿一件背心在片场溜达，看到围观的当地小朋友很自然地蹲下身去逗弄一下。
　　“信不信我能把你举起来扔到飞机上去？”
　　说话之间，真的作势要举，吓散了一众小朋友。
5 R: {8 q& b; u; M　　“我那对儿子女儿就这么高，最喜欢被我举高了扔来扔去。”说起这对龙凤胎儿女，邵兵的评价是，“我息影期间最重要的作品”。
　　《风尚周报》：你通过什么感受到生命之美，就是一天一天的过日子，照顾他们，看着他们成长吗？
　　邵兵：息影这几年，我一直陪着他们，让他们在认识家庭和亲情的年龄段享受到他们应该拥有的东西，别像房祖名似的，长大了都不认识爸爸是谁。
　　我帮他们买奶粉，帮他们剪指甲、换尿布……特别享受和他们在一起的每一分钟。这也是一种回归，在体验新生命的过程中踏踏实实地学习，然后把这些东西全部组合起来进入角色世界，这种情况下，我整个人的状态就不一样。
　　所以才说艺术来自于生活，演戏并不是简单的摆个帅的pose，很爷们地站在那，那样的演出就是坏榜样，不立体。
　　《风尚周报》：所以你在家的时候也挺忙的，除了要照顾孩子，还是去试图寻找演戏的落脚点。
　　邵兵：这是很愉快的过程，我对我自己认识很深，从来没有迷失过什么，我是一个非常执着的人，一根筋走下去，不断去做一件事情。因此我即便休息，也不会彷徨左右。在家照顾小孩的期间，我都写了三个剧本了。
　　《风尚周报》：但是像你这种痴迷于演戏的状态，家里人会不会觉得你淡漠？
　　邵兵：怎么会淡漠呢？我很细腻，尤其是对孩子。孩子们所有的东西都是我买的，我会带着他们去各种商店，我最喜欢逛的也是儿童商店。我可以培养他们有时尚概念，还会着意培养他们对艺术、颜色、音乐上的敏感，这就是培养气质。
　　《风尚周报》：在家里的时候会不会打孩子？
% S4 L: w  H$ H! _2 |2 }　　邵兵：我从来不打他们，但是他们会怕我。可能是父亲的威严起作用吧。我女儿有一次说，“爸爸，我为什么怕你，我不应该怕你啊。我凭什么怕你啊？”“那你真不怕我吗？”“我还真有点怕你。”
　　《风尚周报》：这种威严表现在什么地方呢？例如说他们想干什么的时候，会看你的眼色行事？
8 d2 t3 F9 O4 @; n. _: r　　邵兵：我很少不让他们干什么，只是会在礼貌方面要求很严格。例如他们有时候对阿姨的态度很随便，我会很严肃地告诉他们一定要尊重，人和人之间是平等的，她为你做事情，你一定要说谢谢。我希望他们是善良的，心地好的。
2 O2 F$ }; r2 s2 g. V4 H　　《风尚周报》：两个孩子对你的职业现在已经有概念了吗？
3 ]3 c2 Q! M% }* k( ^　　邵兵：有概念了。就像我这次和张柏芝一起演的《无价之宝》就是为了他们，演一个好父亲，带着孩子去打坏人，救孩子。本来我是想演坏人的，就问他们，你们愿意爸爸演坏人还是好人？他们就说演好人，那就演好人吧。
, I7 |  U9 L' e　　《风尚周报》：最近微博上对于日本地震的讨论很多，有些人幸灾乐祸，有些人谴责，你怎么看这个事情？
　　邵兵：我觉得应该祈祷。因为人还是要有大爱，地球不是分为日本人的、中国人的、美国人的，它是由人组成的，所以不要大民族的概念，那是很狭隘很低级的。
　　《风尚周报》：现在家庭如此幸福，怕不怕有一天世界末日来临？
　　邵兵：不害怕，就像我不相信有鬼一样，我愿意正面死亡。我带孩子们去给太奶奶扫墓的时候，他们问，“太奶奶就压在石板下面吗？”“是。”“那有一天你也会压在石板下面吗？”我说“不会的。爸爸拍了好多电影，你们看到爸爸的时候都是动着的，活着的。爸爸特别喜欢海，到时候会把身体变成粉末，洒在海里。”
　　硬汉的心里得装得下东西
; F0 U0 a3 {+ G. P- f4 g7 {4 o　　刚考入北京电影学院的时候，老师对邵兵的评价是，这个孩子的眼神很纯净。采访中的两个小时，邵兵端坐在对面，目光炯炯，似乎仍然看不到岁月荏苒的浑浊感。
　　甫一复出就相继在《让子弹飞》、《非诚勿扰2》中亮相，虽说戏份不多，邵兵却以“内敛”、“深沉”的硬汉形象，迅速找回当年《红河谷》的飒爽英姿。与姜文、甄子丹同台飙戏的《关云长》里更是细致刻画了内心冲突激烈，表面一直保持平庸的大将军张辽。
　　面对观众的好评，邵兵一笑，“你叫我偶像也可以，你叫我硬汉也行，这对我来说都不重要，关键的是，我演的角色是否能在你心里扎根。”
8 O- j; Z/ L% @3 Z: E0 V% g　　《风尚周报》：你性格中哪一个特征是最明显的？例如，暴力、突破、坚持、正义？
- v( W' S- A/ ~- T4 E/ @) n$ c5 p　　邵兵：坚持，这是我最明显的特点，而且很可怕，我对我自己坚持到了残忍的地步。就像拍这个戏，如果我不把它拍好了，拍完美了，我拍它干吗？你别糊弄我，你糊弄我我立马翻脸，因为你浪费我的生命。
" b. V9 e, v" z　　《风尚周报》：这也算是你作为“硬汉”一面的暴力美学观吧？
　　邵兵：暴力美学反映了人性脆弱和迷茫的东西，我挺喜欢这种东西。一定要有些有劲儿的东西在身体里面，就像吃饭也要荤素搭配一样，人不能只接受不发泄。
5 T6 W% V  g* P4 a+ ]　　《风尚周报》：敢于用暴力表现反抗就代表他是一个硬汉和真男人吗？还是拥有如施瓦辛格一样的硬汉外形更重要？
* Y5 K4 R( X/ }& M, r* W: a　　邵兵：什么样的男人是硬汉，最重要是他的心要装得下东西。邓小平难道不男人吗？拿破仑不男人吗？希特勒不男人吗？男人的意义不是在于外形如何，或者发不发脾气，而是你的心能否包容世界，感染世界。
9 Q, s1 J# B2 |7 O# {6 x; U　　《风尚周报》：在你最近的几个角色中，比如《关云长》里的张辽，有没有借鉴过国外哪个著名硬汉类演员或者角色的演绎方式？
5 W; W8 S  y, k# U　　邵兵：我不想这么去做，因为很多东西都是自然而然的，就是久病成医吧，当我看过了几千部电影后，对待戏剧人物的状态就会变了，表演方式会受到很多人的启发，但归根结底是自己独有的方式。
　　张辽，我查了他的资料，他活了50 多岁，比曹操活得长。他从吕布那投降转过来，能在凶险的曹营立足，一定是特别冷静的人。如果他特别激进，一定会死得早，你看中国历史，叶挺将军是领导南昌起义的英雄，不也早死？
, p+ R' C# ~! i) d　　邵兵：我在演绎这个人的时候，眼神一直是暗淡无光的，哪怕是当时曹操要杀关羽，他当时拽住了刀，手上在流血，脸上仍然特别淡漠。我就觉得这种东西就是自己的理解。
　　《风尚周报》：眼神中传递出来内容，这算不算是你招牌式的表演方式？
　　邵兵：我对角色理解是什么，就会以我的方式来进行。其实我不喜欢非常激情地去表达人物，激情应该在某一个点自然爆发，但绝不是大叫大嚷。你看我的角色，都不会有大悲大喜、大哭大怒的这种演绎。
/ h8 S) e4 \- `% C3 t! `+ r+ O　　《风尚周报》：那能不能说明，你演绎不了那种彻头彻尾的坏蛋？
8 A4 G8 F" _7 D& S& M1 a9 k　　邵兵：能啊，为什么不能演？大家很快看到的新戏《追捕》，大家都在问我，你演的是好人还是坏蛋？我说我演的是个人，没有坏和好之分，我心里没有这种脸谱，只有我的责任，我要给予这个角色灵魂。
　　《风尚周报》：会对着镜子练习凶狠的眼神吗？
3 ?; s' y  @2 b/ l+ q　　邵兵：不会，我很少照。心里有戏的时候眼神里自然就有了。你表达爱情的时候还要对着镜子照一照，再回来说我真爱你吗？这不是傻帽儿吗？当你心里有爱的时候，就会自然而然地反映在眼神中。
3 R2 k: o8 v9 m" ~+ V  o4 ?. A　　《风尚周报》：这个很像是姜文的理论，姜文是不是在你接《让子弹飞》前跟你聊过这个？
+ v1 S: O! y' _+ s) \# F　　邵兵：姜文没有你想象的那么在乎我，可能在他眼里我啥都不是。不过我挺感激他的，他在某种程度上帮助了我，一点点的戏对我来说都是机会，虽然从出道以来，我一直是男主角。
: Q7 H" Z7 O/ q: v( h8 ?1 f% m　　《风尚周报》：你喜欢保持现在这样偏黑的肤色，是不是和心中的英雄情结有关？
  G9 d" Y3 \4 a7 H' ~; B　　邵兵：我只是觉得黑色让我很舒服。而且我特别感谢《让子弹飞》张叔平帮我做的造型，用眼罩和胡子，配合我的黑皮肤，把我身上那种劲儿调配出来了，比较适合我。所以我现在不停地重复它，试图固定住变成我自己的东西，可能也就是你所说的“硬汉”感觉的东西。很多人在问，你为什么不转型去拍别的，我说我还没有资格和资本，什么时候我真正拥有这个市场，你们买票为了看我的时候，我才去改，改给你们看。
(责编： sammi)