一个妓的十日谈——《金鸡》

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  　　　　　　作者：公子羽    

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   这是一部很有意思的片子，片子的主角，是两个，一个听故事的人，一个讲故事的人，一个男盗一个女娼。
9 {7 V- G( p: Z5 P, l    影片开始于一个晦暗的夜晚，一间冰冷的取款厅，一个徐娘半老的妓被一个胆小怯弱的贼打劫，但是由于妓的银行户口结余不盈百元，妓的身上也没有钱，倒霉的贼的打劫计划被迫落空，虽然不甘心却又没有什么办法，就在这个时候，更糟糕的事来了，取款厅停电，电子门打不开了，于是妓和贼变成了两个被困斗室的寡女孤男，这个时候，妓提议，让她来讲一段故事来打发这段无聊的时间吧...
. |9 K0 ]2 }5 p    于是，一段段故事如浪涛里翻滚的浪花扑打而出，如卜伽丘笔下那群躲避瘟疫的男女讲述着那似是虚构而又真实的故事，在妓女阿金的舌头里香艳和神奇就如同两只马良的神笔，尽情勾勒着俗世的变迁和香港这个弹丸之岛这许多年的风风雨雨。妓的故事虽然不是她的一生，但是却和时代的大背景息息相关，她的故事显然是第一人称的口述，开始的时间在七十年代，透过她的故事，就象是通过一个小人物的眼睛来放大某一个时代的细节，从她十五岁做鱼丸妹，然后是舞小姐，然后是按摩女，再到后来成为“一楼一凤”的个体户，每一次都是整个时代跨度中的一个小小的脚印，表面上看阿金只是一个平凡的妓女，可是阿金的故事却又是那样的传奇，如杜撰，如梦幻，却又那么的贴切和真实，这是个单纯而快乐的妓，从她本人的身上我们并不能看出她所承受的时代背景，但是从她身上折射出的很多东西却足以承载这样的使命，周润发和郑裕玲的《海潮》，成龙的功夫，和电视机里各种交织在一起的政治新闻，时事快报，无一不象某种标志性的刻度，将香港的过去在尺子上丈量，曾经的繁华和衰退，喧嚣与寂静，都在这个快乐的妓的嘴里变得自然而生动，她曾经是一个会耍醉拳的舞小姐。敞棚跑车里她和一个善良的客人给一颗天空中最远的星星粗俗的命名。一场奇怪的冰雹雨阻止了她见亲生儿子的最后一眼。她曾替年轻时候的刘德华按摩，并且悄悄的从影帝的裤兜间往里偷看了一下。更甚至于她还曾爱上了一个神秘的客人，他的身上透露着一种沉默的力量让她痴迷不已，但他只给他留下过一段残缺的电话号码，一个没有名字的姓氏，和一句话就借走十五万元并保证日后一定归还的承诺...
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   七十年代，八十年代，九十年代，再到千僖年，妓女阿金将自己看到的和身边发生的事情用一种简单的语气叙述着，有的时候详细，有的时候粗鄙，经济萧条时她始终牢记着刘德华对敬业态度的诠释，努力的用真诚来感染着身边的每一个人，从老伯到阿三，甚至于是一名慈爱的母亲带着智障的儿子来，她也会坦然相受，冥冥中她仿佛始终是在为那个精于经济学的陈教授所指引，自立更生，永不放弃，那怕是做一只鸡，也要做一只快乐的金鸡，因为她相信，她所干的不是单纯的性交易，交易当中总应该流有一丝人间的温存，纵然这行业为她带来过甜酸苦辣，但能为客人带来欣慰，亦是她自已的欣慰。
: a4 V; k; M( P8 t$ U) l$ E    贼是个爱听故事的贼，听着听着也会禁不住插嘴或者抱怨，妓是个快乐的妓，偶尔也会打趣的观察一下贼的生理反映或者安慰一下他颓废的心理。
   片子颇有些港产阿甘的味道，一只快乐的鸡，几段繁华旧事，再回首却感叹浮生萧条，现实告诉每个人，只要有乐观的精神就会有美好的明天，但由于和整体的基调有关，片中的缺欠也显而易见，那就是只注重了个体的命运而缺乏了对整体的关怀，从阿甘的故事里可以看到美国人乃至世界的格局变动和那种人文主义的关怀精神，但是阿金的故事却如同限定了焦距的望远镜，只能放大到香港岛而至，于是导致了片中的目光和观点有些狭隘和缺失，带入历史的时候也容易意产生误导，如经济危机的诱因，金融风暴的产生，都在有意无意中贴上了97回归的标签，其中难免会使人产生潜在的联系，片中还表现了“北姑”来抢生意的无所不作，连片中出现的那个劫匪叶子强也是大陆来的。这种或有意或无意的指摘无疑降低了片子的艺术性，也透露出了一种比较短浅的怨天尤人式的推诿，全片更是充满了一味沉溺于美好的过去和对现实强烈的不满的抱怨。前面部分是密酒，后面成了苦药，努力在叫床声中加入真情，也只不过代表了一种变相的随波逐流的堕落，精神伴随物质一起贬值。而也许这就是它和诸多电影奖项擦肩而过的原因。但《金鸡》的优点也可谓同样突出，历史话题巧妙的融合于个人故事之中，可谓低而不俗，更有明星云集，大腕客串，增加了片子的可看性，那些偶尔带入历史的片断和个人的传奇混合而成，虽然片面和有局限性，但是也确能够淋漓的表现出香港那种自强不息的精神，可以说达到了笑中带泪的效果，就算是港片全盛期这样的片子也是所不多见的。
   

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: \: e# s8 Q7 p7 z  h    影片的最后，午夜十二点的指针将日历又翻过了一页，这是新的一天，来电了，阿金的故事也已经接近尾声，妓和贼分开的时候贼自己我介绍说自己叫阿邦，是阿金的故事让他变得坦诚，阿金戏谑的解释说是“要人帮”，两人告别后阿金怀着再试一次的心情把提款卡插入提款机中，突然发现户头上的钱已经多出了九十多万，她开心得落下泪来，因为她暗恋的叶子强终于信守诺言连本带息还了钱给她，不知这算不算是一个奇迹。而这种奇迹也许就是对阿金的那种乐观和执着的最好的回报。
6 g6 R- Q, m9 G* @- N$ {* X  c    阿金带着自己的信念和奇迹追向“阿邦”消失的街角... ...

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这里的片怎么下啊

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  　　　　　　作者：公子羽    
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3 g+ O8 Z; Z5 X    这是一部很有意思的片子，片子的主角，是两个，一个听故事的人，一个讲故事的人，一个男盗一个女娼。
  w" Y2 _5 z: h8 e2 {! N    影片开始于一个晦暗的夜晚，一间冰冷的取款厅，一个徐娘半老的妓被一个胆小怯弱的贼打劫，但是由于妓的银行户口结余不盈百元，妓的身上也没有钱，倒霉的贼的打劫计划被迫落空，虽然不甘心却又没有什么办法，就在这个时候，更糟糕的事来了，取款厅停电，电子门打不开了，于是妓和贼变成了两个被困斗室的寡女孤男，这个时候，妓提议，让她来讲一段故事来打发这段无聊的时间吧...
   于是，一段段故事如浪涛里翻滚的浪花扑打而出，如卜伽丘笔下那群躲避瘟疫的男女讲述着那似是虚构而又真实的故事，在妓女阿金的舌头里香艳和神奇就如同两只马良的神笔，尽情勾勒着俗世的变迁和香港这个弹丸之岛这许多年的风风雨雨。妓的故事虽然不是她的一生，但是却和时代的大背景息息相关，她的故事显然是第一人称的口述，开始的时间在七十年代，透过她的故事，就象是通过一个小人物的眼睛来放大某一个时代的细节，从她十五岁做鱼丸妹，然后是舞小姐，然后是按摩女，再到后来成为“一楼一凤”的个体户，每一次都是整个时代跨度中的一个小小的脚印，表面上看阿金只是一个平凡的妓女，可是阿金的故事却又是那样的传奇，如杜撰，如梦幻，却又那么的贴切和真实，这是个单纯而快乐的妓，从她本人的身上我们并不能看出她所承受的时代背景，但是从她身上折射出的很多东西却足以承载这样的使命，周润发和郑裕玲的《海潮》，成龙的功夫，和电视机里各种交织在一起的政治新闻，时事快报，无一不象某种标志性的刻度，将香港的过去在尺子上丈量，曾经的繁华和衰退，喧嚣与寂静，都在这个快乐的妓的嘴里变得自然而生动，她曾经是一个会耍醉拳的舞小姐。敞棚跑车里她和一个善良的客人给一颗天空中最远的星星粗俗的命名。一场奇怪的冰雹雨阻止了她见亲生儿子的最后一眼。她曾替年轻时候的刘德华按摩，并且悄悄的从影帝的裤兜间往里偷看了一下。更甚至于她还曾爱上了一个神秘的客人，他的身上透露着一种沉默的力量让她痴迷不已，但他只给他留下过一段残缺的电话号码，一个没有名字的姓氏，和一句话就借走十五万元并保证日后一定归还的承诺...
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   贼是个爱听故事的贼，听着听着也会禁不住插嘴或者抱怨，妓是个快乐的妓，偶尔也会打趣的观察一下贼的生理反映或者安慰一下他颓废的心理。
   片子颇有些港产阿甘的味道，一只快乐的鸡，几段繁华旧事，再回首却感叹浮生萧条，现实告诉每个人，只要有乐观的精神就会有美好的明天，但由于和整体的基调有关，片中的缺欠也显而易见，那就是只注重了个体的命运而缺乏了对整体的关怀，从阿甘的故事里可以看到美国人乃至世界的格局变动和那种人文主义的关怀精神，但是阿金的故事却如同限定了焦距的望远镜，只能放大到香港岛而至，于是导致了片中的目光和观点有些狭隘和缺失，带入历史的时候也容易意产生误导，如经济危机的诱因，金融风暴的产生，都在有意无意中贴上了97回归的标签，其中难免会使人产生潜在的联系，片中还表现了“北姑”来抢生意的无所不作，连片中出现的那个劫匪叶子强也是大陆来的。这种或有意或无意的指摘无疑降低了片子的艺术性，也透露出了一种比较短浅的怨天尤人式的推诿，全片更是充满了一味沉溺于美好的过去和对现实强烈的不满的抱怨。前面部分是密酒，后面成了苦药，努力在叫床声中加入真情，也只不过代表了一种变相的随波逐流的堕落，精神伴随物质一起贬值。而也许这就是它和诸多电影奖项擦肩而过的原因。但《金鸡》的优点也可谓同样突出，历史话题巧妙的融合于个人故事之中，可谓低而不俗，更有明星云集，大腕客串，增加了片子的可看性，那些偶尔带入历史的片断和个人的传奇混合而成，虽然片面和有局限性，但是也确能够淋漓的表现出香港那种自强不息的精神，可以说达到了笑中带泪的效果，就算是港片全盛期这样的片子也是所不多见的。
   

                               
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