新快报：当下的选秀令人忧心 缺乏实力唱将

jaytin

　　■贺冰新（国内欧美流行声乐教母）
1 v0 B' {+ k  a* _. ~! ^# c1 A4 @/ U　　纵观当下众多的选秀比赛，无论各种达人秀、快男、快女、唱响中国等，甚至于各大专业音乐歌唱比赛，都在不断地努力地找寻着新颖的焦点吸引观众。尤其最近正值各大选秀开始的旺季，如何在如此庞大的选秀市场中脱颖而出，抢占领导者的位置是主办方最应该研究的“课题”。
) k$ @" j% D1 ?0 [1 l　　内地选秀市场从元老级“超级女声”（注：2009年后更名为“快乐女声”）开创先河以来已走过8年光阴，但随着选秀节目的日益增多，“快女”的观众群已经被分流，比赛本身的许多问题日益凸显。同样，“快男”、“花儿朵朵”、“我型我秀”等选秀都存在类似的问题。
; v2 [. h$ G& k/ e! f6 M! t　　“快女”的宣传力度大家都无可厚非。每年电视、报纸等各种形式的媒体宣传铺天盖地，但是对选手、对比赛难免过于炒作。选秀已走过8年光阴，而湖南台依旧持续“俊男靓女”的方法，已使观众感到审美疲劳，缺少特点，缺少辨识度，缺少与其他选秀抗衡的战斗力，缺少个人魅力的亮点。
　　而“快女”的初衷是挖掘优秀歌手的歌唱选秀比赛，但此刻它恢复了娱人娱己的综艺原生态。不论唱功，而是娱乐至上，可以选美，也可以选人品，撕下了美丽的画皮，变得热闹而市井。
　　尤其是今年，“快女”与时俱进地大量引入网络互动元素，首先是微博介入，时时的微博投票产生“印象女声”，直接影响选手去留。由于微博是只有文字图像没有音频互动，所以选秀一开始便有了“选美”的味道。真正的演唱效果看不出来。24小时真人秀比的也不是演唱本身，而是“人品”PK。
　　诸如此类的新方式，看似新颖，其实仍是“新瓶旧酒”。改的只是可以被模仿的形式，内在的对歌唱艺术性的问题仍然没有被解决。在这种情况下，如果再不加强对演唱技巧、歌唱艺术范围内的关注度，那么比赛的初衷则着实很容易背离。
+ ]% N4 |, a8 i' R　　因此，当下的现状很令我忧心，也许我们有望迎来李宇春后的下一个人气巨星，却很难收获张靓颖式的实力唱将。倘若继续延续这样过于市场化的风格，缺少艺术化，势必会流失更多真正热爱音乐的观众，生存不了多久。不同于“快男”“快女”这些单纯比拼唱歌的选秀，我们熟知的“中国达人秀”、“中华达人秀”等是综合类的比拼，只要选手有专长、有特点。但这些“达人秀”与元老级“美国达人秀”相比还是有许多要借鉴学习的地方。我国的大部分选秀比赛都充斥着过于严重的“同情分”，通常更是要靠眼泪赚取收视率，因此社会弱势群体获得优胜的概率越来越高，无形中埋没了很多优秀的人才，这些情况的幕后运作我们暂且不提，我们需要坚持地选出真正的造诣突出的达人。这就是为何国外的达人秀中会涌现出那么多拥有天籁声音的孩童、会诞生苏珊大妈的成功。
) l* C; H2 R/ V% X2 a1 ^　　而评委的点评也是选秀比赛的重要组成部分，甚至直接影响比赛的走向。国外大赛的评委很明显地更注重点评专业上的问题，与选手共同探讨需要改进的地方，而国内比赛的评委有时会较多地问选手的生活经历等，不经意间将观众的注意力转移到“情感分”上，这样的后果当然是直接影响赛果的质量。
　　这也许正是越来越多的人改为看台湾的“超级星光大道”的原因。同样是唱歌选秀比赛，不同于内地的快男快女如此花哨的炒作包装，他们更注重的是比拼唱功，评委的点评也很少出现打趣、夸张的词语，通常非常具有针对性地点评选手，让观众看着也大呼过瘾。
' e/ u0 A) k& t6 c: w; Z* J　　继去年为“花儿朵朵”前十强声乐指导之后，今年我又到长春为“快女”担任海选评委。经过几天的海选，我发现今年的选手水平参差不齐，值得一提的是发挥相对较好的选手中，风格偏中性的占大多数。在这里，我建议选手们提前找专业的老师学习一下，这样通过的概率会更高一些。
　　此次担任评委看到当下选秀的种种现状，甚是忧心。我们都希望的是为内地歌坛输送新的好声音，挖掘有实力、真正会唱歌的歌手。身为评委应该用自己的专业知识帮助他们，告诉选手如何改正会变得更好。而作为大赛主办方，也应该尽全力去让真正的好声音留在这个舞台上。让我们一同期待此次湖南卫视会用什么方式突破往年的“快女”模式，带给大家全新的音乐盛宴。