新京报：王千源别为《钢的琴》抱怨

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　　改名风波尘埃落定，《钢的琴》也定下了档期，总算赶上了六月的尾巴。凭此片获得影帝的王千源最近发出了不平之音，可不平之后，还是得正视现实。
　　去年的东京电影节上，范冰冰凭《观音山》得了影后，王千源凭《钢的琴》得了影帝。然而，影后、影帝回国后景况殊异：范冰冰高调亮相，似乎把“花瓶”二字扫 进了历史的垃圾堆。而王千源依旧平凡，继续演他不太有影响力的电视剧，媒体的曝光率并无明显提高。《钢的琴》上映在即，王千源在接受记者采访时对这个反差 大为不解：电影需要好的男演员，出现了以后媒体又不支持，国内的导演也不来找。为什么？
, b$ l- [6 E+ P0 h! K　　媒体的行为好解释。范冰冰本就是当红女星，话题人 物。王千源就不同了，他只是国内众多的二线男演员之一，有实力，无噱头，平常就不是媒体的宠儿。得了影帝之后本可做些文章，可他并没有火借风势地出位表 演，也就难得关注“酒色财气”的娱记青睐。就电影来说，《观音山》中有小资们喜欢的伤感和自恋，很多人情不自禁把自己带了进去。而《钢的琴》虽然充满草根 智慧和底层关怀，却因为题材沉重而让本来就活得不轻松的人本能地趋避。媒体是以公众的取舍为取舍的，《钢的琴》和王千源难免要在关注度上吃些亏。
　　导演不来找则有更深层次的原因。中国电影全面走上商业化之路，投资人和导演在搭建阵容时，首先要考量演员的商业价值，王千源这样受过专业训练、表演技巧娴熟但缺乏大众知名度的演员，只是金字塔的基座而已。
　　中国电视剧年产1.4万集左右，虽然也存在赢家通吃的现象，但由于体量庞大，还是给年轻演员提供了一定的成长空间，以孙红雷、柳云龙、吴秀波为代表的40 岁年龄组男演员，已堪与张国立、陈道明、陈宝国等50岁年龄组的老戏骨争锋。但中国电影年产500部以上，能够进入院线放映的不过一百多部，老板们全都用 “熟张”保票房，中等以上制作被大明星们把持，新人培养机制严重匮乏。旱的旱死，涝的涝死，新演员、小演员、无名演员想通过电影扬名立万，势比登天还难。
　　更可悲的是，国外获奖往往不能提升一个演员的商业价值，尤其是男演员。内地观众普遍“重口味”，轻量级电影难入其法眼。葛优曾经贵为戛纳影帝，但他的商业 价值主要是演冯小刚贺岁片累积起来的。夏雨刚出道就是威尼斯影帝，也没有为他增加多少票房号召力。范伟得过蒙特利尔影帝，可他的人气主要是跟赵本山搭档演 小品和电视剧攒的。所以，王千源的“东京影帝”虽然实至名归，他也不得不面对“观众不识、导演不找”的处境。
5 @! o& e5 |+ c, _% a4 ]　　对于名气不大的男演员来说， 想引起注意有两条道可走：一是自我流放，比如，但凡跟“黄赌毒”沾上了，必上头条。不过这是不归路，喧哗过后可能就是寂灭。二是“曲线救国”，你踏踏实实 耕耘，有了轰动全民的电视剧作品，再到电影圈捞世界，身价就不同了。这是正道，人间正道是沧桑。
　　□李星文(北京 剧评人)
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